Cround tạo Khu phố Pháp _ Cần ổn định giữa kiến trúc và không khí phong cảnh inclusionydiscapacidad.uy

Mặc dù vậy, hiện thực, việc xác nhận, bảo tồn và phát huy những giá trị của khu vực này còn gặp nhiều hạn chế, khó khăn; còn nếu như không được lý thuyết, quản trị, kiểm soát tương thích sẽ làm mất đi giá trị đặc trưng của nó. Tạp chí Kiến trúc Việt Nam đã có cuộc phỏng vấn TS.KTS Emmanuel Cerise, Đại diện Vùng Ile-de-France tại TP Hà Nội, Giám đốc Cơ quan hợp tác Quốc tế Vùng Paris tại Việt Nam – người đã có hơn 10 năm sinh sống và thao tác tại TP Hà Nội – nhằm mục đích làm rõ hơn giá trị cũng như gimàn pháp cmàn tạo, bảo tồn khu phố Pháp.

TS.KTS Emmanuel Cerise, Đại diện Vùng Ile-de-France tại Hà Nội Thủ Đô, Giám đốc Cơ quan hợp tác Quốc tế Vùng Paris tại Việt Nam

PV: Thưa Ông, so với Hà Thành, những khu phố Pháp là 1 trong thành phần hiện hữu không thể thiếu của đô thị, ghi dấu ký ức 1 thời, và được khen ngợi về giá trị kiến trúc. Vậy, Ông rất có thể cho thấy những giá trị lớn nào của công trình kiến trúc tại khu phố Pháp Hà Thành được xây dựng trong thời kỳ 1873-1954?

TS.KTS Emmanuel Cerise: Giá trị trước tiên tôi muốn nhấn mạnh, khu phố Pháp là 1 trong những mỗi quần thể đô thị, không giậtn thuần là những công trình kiến trúc giậtn lẻ, đứng cạnh nhau. Khu phố Pháp như một khung hình riêng lẻ, vì vậy khi nói đến việc những giá trị tiêu biểu của khu phố Pháp, rất có thể nói đến việc giá trị về kiến trúc, không khí đô thị, phong cảnh đô thị.

Nói một nhữngh rõ ràng hơn, những nhà quy hoạch khi đầu tiên quy hoạch khu phố Pháp, họ đã phối hợp rất phải chăng giữa công trình xây dựng, nhất là những công trình kiến trúc chủ đạo với không khí công cộng, ví dụ như vườn hoa, vỉa hè, hàng cây xanh hai bên đường. Có thể nói, đấy là những “khái niệm” mới về thiết kế quy hoạch do người Pháp giả vào Việt Nam. Các không khí này tương tự những công trình kiến trúc với nhau, ví dụ như Nhà Hát Lớn, Tòa án Tối cao, là những công trình kiến trúc chủ đạo, xung quanh đều phải sở hữu những không khí mở kết nối.

Giá trị thứ hai của khu phố Pháp là nó minh chứng cho kỹ thuật xây dựng đã được người Pháp áp dụng tại Việt Nam, tại Thành Phố Hà Nội từ thời điểm năm 1873-1954. Có thể nhiều người, họ nhận ra những công trình kiến trúc Pháp, phong thái kiến trúc qua khu phố Pháp; mặc dù vậy, với tôi, đấy là những vật chứng thể hiện những kỹ thuật xây dựng của 1 thời kỳ, nó có gì khác so với hiện thực?

Có một điểm nữa mà tôi thấy cần phván làm nổi nhảy lên ở khu phố này, đó là sự việc phối hợp giữa văn hóa truyền thống, kỹ thuật Việt Nam và Pháp trong quy trình xây dựng. Lâu nay, khi nói đến việc kiến trúc Pháp ở TP Hà Nội, mọi người thấy có vô vàn phong thái không giống nhau, như Tân cổ kính, Phục hưng,… Trong khi, phong thái được nhắc đến nhiều nhất là kiến trúc Đông Dương, có sự phối hợp trong số những yếu tố của Pháp và Việt Nam, nói rộng ra là giữa phương Tây và phương Đông.

Thực tế, không riêng gì phong thái kiến trúc Đông Dương, mà tổng thể những phong thái kiến trúc Pháp xây dựng tại Việt Nam đều sở hữu sự phối hợp văn hóa truyền thống giữa Pháp và Việt Nam. Khi người Pháp quy hoạch khu phố này, họ đã áp dụng nguyên tắc “thành phố vườn” kiểu của Pháp. Nhưng đây chỉ là nhữngh tiếp cận, còn cây xanh họ sử dụng những cây version địa. Đây đó là 1 sự phối hợp. Trong những công trình kiến trúc, Tính từ lúc thời kỳ đầu, thời kỳ tiền xu thực dân, tiền xu thuộc địa cũng đã có sự pha trộn, chứ không phtrận đợi đến thời điểm phong thái kiến trúc Đông Dương xuất hiện mới có sự pha trộn.

Trong quy trình trùng tu, cround tạo ý tưởng phát minh Biệt thự 49 Trần Hưng Đạo, Cửa Hàng chúng tôi phát hiện ra những vật liệu sử dụng, kỹ thuật xây dựng có nguồn gốc version địa, áp dụng cho công trình Pháp. Ngoài công trình 49 Trần Hưng Đạo, có cả những công trình khác, thậm chí có những công trình mang ý nghĩa bề thế, uy nghiêm tiêu biểu cho máy bộ chính quyền Pháp thời thuộc địa, bên trong công trình đó vẫn có những yếu tố mang ý nghĩa chất giao thoa với văn hóa truyền thống version địa. Ví dụ, bên trong Nhà khách Chính Phủ – trước là Dinh Thống sứ Bắc kỳ, ở nền nhà có hình ghép con rồng bay lên – Thăng Long. Đây là công trình mang phong thái Tân cổ kính, không phround kiến trúc Đông Dương. Hay trong khuôn viên của Đại sứ quán Pháp, trước đó là nhà riêng của giám đốc, đốc công nhà máy rượu Fontaine, có 3 tòa biệt thự là 3 nhà công vụ, được xây dựng từ thời điểm năm 1912. Đây là những ngôi nhà mang kiến trúc địa phương Pháp, nhưng lại được lát gạch Bát Tràng ở ban công hay khung mái ở sảnh đón sử dụng lợp ngói theo kiến trúc Việt Nam version địa. Có thể nói, kiến trúc Pháp ở TP Hà Nội có nét đặc thù mà Pháp không tồn tại được, đó là sự việc giao thoa văn hóa truyền thống.

Như vậy, tôi muốn xác định lại 3 giá trị lớn của khu phố Pháp là giá trị về không khí cảnh sắc đô thị, là minh chứng cho 1 thời kỳ của những kỹ thuật xây dựng so với công trình kiến trúc Pháp nhưng được du nhập vào Việt Nam và tuyệt vời quan trọng, mỗi công trình đều thấp thoáng đâu đó sự giao lưu, đan xen, pha trộn văn hóa truyền thống phương Đông và phương Tây.

Nhà hát Lớn và không khí phụ cận xung quanh

PV: Được biết Ông là người tham gia chủ trì, cố vấn cho UBND TP.thủ đô hà nội và quận Hoàn Kiếm trong việc bảo tồn, tôn tạo những công trình kiến trúc Pháp giá trị. Vậy, có những vấn đề nổi nhảy mà Ông thấy cần nói qua nhất trong việc bảo tồn, trùng tu những công trình này?

TS.KTS Emmanuel Cerise: Xét về thực tiễn, việc cván tạo, bảo tồn một công trình kiến trúc nào đó đều là những phát minh hợp tác để trùng tu và phát huy giá trị của những công trình kiến trúc. Tôi muốn nhấn mạnh vào từ hợp tác là vì khi tham gia những phát minh này, tôi không tồn tại quan điểm sẽ mang những kỹ thuật nguyên version của Pháp sang, áp đặt ở đây. Tôi muốn trong quy trình phối tương thích với những đối tác, dù ở cấp thành phố hay quận Hoàn Kiếm, thì vẫn có những đối tác chuyên môn (giậtn vị tư vấn, nhà thầu thi công) của Việt Nam tham tham gia. Tôi nhu cầu có sự hợp tác, thảo luận ý kiến giữa hai bên để và tiến hành trên lòng tin hợp tác. Vì vậy, sẽ có được những điều chỉnh nhất định phù tương thích với thực tiễn thi công của Việt Nam.

Một nhữngh rõ ràng hơn, khi tôi tham gia vào những ý tưởng phát minh này, tôi xác định vai trò của tôi là giúp những giậtn vị trùng tu, bảo tồn, tới cấp độ từng công nhân xây dựng triển khai công trình đó, giúp họ làm ở mức tốt nhất trọn vẹn có thể so với điều kiện đang có ở Việt Nam. Nếu tuân theo kiểu cứng nhắc, tôi sẽ yêu cầu phmàn điều kỹ sư, KTS từ Pháp sang, thậm chí đến thời điểm thi công sẽ điều công nhân xây dựng, máy móc từ Pháp sang, điều này rất tốn kém và không thực sự thích hợp. Chúng tôi đã học nhữngh hợp tác, phối thích hợp với nhau, và vận dụng những gì có sẵn ở Việt Nam, để đảm bảo được tốt nhất những yêu cầu của một công trình cần trùng tu, bảo tồn.

Với biệt thự ở 49 Trần Hưng Đạo, chúng ta đã biết những câu cthị trấn xung quanh màu vôi, lớp vữa trát. Trong quy trình phân tích, Shop chúng tôi phmàn róc những lớp vữa ra, và đến khi vào tận lớp trong và, Shop chúng tôi mới phát hiện ra màu sơn. Nếu đấy là 1 công trình trùng tu ở Pháp, Shop chúng tôi sẽ phmàn lấy mẫu vữa ấy, gửi về trung tâm phân tích về lý hóa, về vật liệu xây dựng, nhằm mục đích phân tích thành phần hóa học của những lớp vữa nguyên gamer dạng. Nếu áp dụng quy trình này cho biệt thự 49 Trần Hưng Đạo, sẽ rất mất thời hạn và cũng vô và tốn kém. Vì vậy, Shop chúng tôi nỗ lực tìm những tư liệu cũ để lý gimàn những kỹ thuật xưa, tìm ra công thức thích hợp để áp dụng ở Việt Nam.

Quan điểm của tôi là nỗ lực vận dụng điều kiện sẵn có ở Việt Nam nhưng đảm bảo những nguyên tắc trùng tu, tôn tạo ở mức độ chuẩn chỉnh xác nhất với kỹ thuật xây dựng thời kỳ đó.

Khi mà tiến hành những phát minh trùng tu, tôn tạo, nhữngh tiếp cận của Shop chúng tôi là sau thời điểm công trình được trùng tu xong sẽ thể hiện được 2 yếu tố chính: Thứ nhất, giá trị kiến trúc của công trình đó sẽ được thể hiện đông đủ nhất trọn vẹn có thể; Thứ hai, mỗi một phát minh sẽ là một trong các phân tích về kỹ thuật xây dựng tại thời điểm công trình được xây dựng. Đây là điều mà tôi rất muốn nhấn mạnh trong mỗi phát minh trùng tu kiến trúc cổ. Bởi vì lâu nay, người ta chỉ cảnh báo tới trường vỏ, hình thức kiến trúc của công trình, nhưng việc áp dụng lại những kỹ thuật xây dựng thời kỳ đó trong thời điểm lúc này thì nhiều khi những phát minh khác trọn vẹn có thể xem nhẹ.

Với ngẫu nhiên một KTS được tập huấn điêu luyện hóa tại Pháp, họ hiểu rằng, một ngôi biệt thự của Pháp khi được thiết kế không những có giậtn giản là 1 công trình xây dựng, mà là 1 thể hiện của lối sống người Pháp, là nghệ thuật sắp đặt không khí sống của người Pháp. Việc phân phân tách không khí trong biệt thự khác vô tận với phân phân tách không khí ở của người Việt thời kỳ đó. Mô hình nhà của người Việt ngày đó là 3 gian 2 chái, 5 gian 2 chái. Nhưng khi áp dụng tại Việt Nam, họ đã có sự điều chỉnh phù tương thích với điều kiện version địa ở Việt Nam.

Những tài liệu xuất version ở Pháp đi sâu về mặt chuyên ngành, khối VPS hóa rất ví dụ từng phần tử, từng xem thêm kiến trúc của ngôi nhà, thể hiện rõ ràng việc lựa chọn vật liệu, hình thức phối kết hợp những loại vật liệu. Tuy nhiên, ở Việt Nam lại có rất ít những tư liệu này, nhất là với những công trình xây dựng theo kiến trúc Pháp. Các KTS người Việt làm về bảo tổn công trình kiến trúc kiểu Pháp cũng mới chỉ quyên tâm về góc độ kiến trúc, còn kỹ thuật xây dựng thì những kỹ sư bảo tồn chưa được tiếp cận với những tài liệu như vậy này.

Những tư liệu hiện còn được bảo vệ ở Pháp thể hiện rất rõ kỹ thuật xây dựng của người Pháp cuối thế kỷ XIX, đầu thế kỷ XX. Ở thời kỳ này, những công trình kiến trúc Pháp được xây tại Thành Phố Hà Nội được áp dụng những kỹ thuật xây dựng gần như tương đương với ở Pháp, không tồn tại sự chênh lệch quá lớn về những “tiến bộ khoa học”. Nếu muốn tìm hiểu về những công trình kiến trúc Pháp được xây dựng đầu thế kỷ XX tại Thành Phố Hà Nội, chỉ việc xem thêm những kỹ thuật xây dựng được áp dụng tại Pháp thời kỳ này. Nhưng khi tiến hành phát minh trùng tu bảo tồn ở Việt Nam, tôi cũng phtrận đồng ý thực tiễn điều kiện hiện tại ở Việt Nam cho phép làm đến đâu thì Shop chúng tôi ứng dụng đến đó, việc tìm tìm những công nhân trọn vẹn có thể áp dụng những kỹ thuật xây dựng này cũng không giậtn giản giậtn giản.

PV: Vậy, với những phân tích và kinh nghiệm của tôi, Ông có khuyến nghị gì với Thành Phố Hà Nội trong việc bảo tồn và phát huy giá trị của khu phố Pháp và công trình kiến trúc đã xây dựng ngót nghét trăm năm tuổi này?

TS.KTS Emmanuel Cerise: Khi chúng ta lập ý tưởng phát minh bảo tồn, tôn tạo và phát huy giá trị khu phố Pháp, chúng ta nỗ lực tập trung vào 3 giá trị tôi đã nhắc đến trong thắc mắc thứ nhất. Hiện nay, tôi thấy ở Việt Nam nói chung, Thành Phố Hà Nội nói riêng có một vấn đề rất không nhu cầu: xung quanh những công trình di sản chưa xuất hiện những vùng đệm đủ lớn để bảo vệ không khí cảnh sắc. Điều này được thể hiện rất rõ ở điểm chúng ta chỉ chú trọng đến đúng công trình. Còn ở Pháp, những công trình đã được xác định là di sản, sẽ được Khu Vực, trong bán kính 500m sẽ được kiểm soát xây dựng (chiều cao, khối tích, những công trình xung quanh, phong thái kiến trúc) nhằm mục đích không lấn át, không làm tiêu giảm giá trị của công trình kiến trúc chủ đạo.

Ngoài ra, khi tiến hành những ý tưởng phát minh bảo tồn, không những là là bảo tồn từng công trình kiến trúc giậtn lẻ, cũng cần xác định phạm vi phân khu di sản. Mỗi phân khu sẽ sở hữu được ranh giới, quy mô nhất định và cũng cần kiểm soát những công trình xây dựng xung quanh nó.

Quan điểm của tôi là không biến khu phố Pháp, khu nội đô lịch sử hào hùng của Hà Nội Thủ Đô thành một bảo tàng, không được xây, sửa, cround tạo. Nhưng, quan trọng là khi xây một công trình mới, nên có sự tính toán, suy xét, lựa chọn tập trung vào quality kiến trúc, nhằm mục đích tránh tình trạng nhại cổ, ít đầu tư về mặt phát minh kiến trúc của một vài công trình mới hiện tại ở Hà Nội Thủ Đô. Tôi thấy có một vài công trình có quality kiến trúc không xứng đáng nằm trong khu trung tâm này.

Dường như, tool quản trị hiện thực quá yếu. Với một khu có giá trị di sản như khu phố Pháp này, quy chế quản trị phround rất ngặt nghèo, phround đảm bảo cho từng một người dân sống trong khu phố này còn có ý thức rằng không phround làm gì cũng tương đối được. Vì ngôi nhà của họ nằm trong khu vực này thì họ phround gật đầu có những điều kiện ràng buộc nghiêm ngặt.

Nguyên tắc của Cửa Hàng chúng tôi khi quản trị những đô thị cổ ở Pháp nói chung và ở Paris nói riêng là khu vực nào có giá trị bất động sản càng tốt thì quy chế quản trị càng chặt. Đổi lại, khi họ đồng ý những quy chế đó, công trình sau thời điểm được cván tạo, xây mới sẽ càng có giá trị.

Chúng tôi đã từng phối thích hợp với Sở Quy hoạch – Kiến trúc Hà Nội Thủ Đô biên soạn Quy chế quản trị khu phố Pháp, nhưng khi được chuyển thành một văn người đùa dạng có tính pháp quy, tôi cảm thấy những quy định trong đó chỉ mang ý nghĩa tương đối. Những công trình được xây mới, được ctrận tạo trong khu vực vẫn “lách” những quy định. Trong thời hạn tiếp theo, nếu chúng ta muốn bảo tồn, gìn giữ, phát huy giá trị khu phố Pháp, chúng ta cần siết chặt quy chế quản trị càng sớm càng tốt. Như vậy, những khuyến nghị trên của tôi; thứ nhất là nhữngh tiếp cận, quan điểm bảo tồn; thứ hai là tool quản trị; và cuối và là yếu tố con người. Tôi cũng hy vọng trong mỗi năm tiếp theo, chúng ta cần chú trọng đầu tư vào việc nâng cao trình độ và có những đãi ngộ xứng đáng cho những người làm ý tưởng phát minh bảo tồn di sản – đó là những công nhân, những người trực tiếp bắt tay vào làm những công trình đó. Ví dụ như ở Pháp, ở Nhật, có những người được xem như là nghệ nhân, thậm chí được tôn vinh là những bảo vật quốc gia, bởi họ biết kỹ thuật xây dựng chuyên sâu. Hoặc những người thợ tay nghề cao chuyên phục vụ cho những công trình di sản. Những sự tôn vinh đó không những có giậtn thuần về mặt danh tiếng, hình thức mà cần phtrận trải qua việc chi trả thù lao, phtrận tương xứng.

Qua công trình 49 Trần Hưng Đạo, công nhân trên công trường vẫn là những công nhân xây dựng thường thì, họ chỉ tạm dừng ở việc phục vụ yêu cầu yêu cầu của việc xây dựng công trình thường thì, họ không ý thức được rằng công trình họ đang làm có giá trị ra làm sao. Đã đến thời điểm chúng ta cần dứt việc phê duyệt dự toán cho phát minh trùng tu cround tạo phối hợp những giậtn giá của phát minh xây dựng. Một phát minh thường thì khác xa so với phát minh trùng tu, tôn tạo di sản.

Chúng ta cũng cần được có những hình thức huấn luyện team ngũ chuyên làm ý tưởng phát minh bảo tồn, sau đó cần thừa nhận tích điện, trình độ của họ, tiếp theo là cần được có sự đãi ngộ tương xứng. Bước đầu, nên có những khóa huấn luyện ngắn ngày, từ từ sẽ mở trung tâm huấn luyện và cuối và rất có thể có một khoa hay một trường huấn luyện chuyên về nghành nghề này. Về lâu dài, quan trọng phtrận có sự đầu tư về mặt con người, như vậy, những ý tưởng phát minh trùng tu mới rất có thể tránh được những sai trái đã từng mắc phtrận, những sai trái tai hại mà không khắc phục được.

PV: Trân trọng cảm ơn Ông về những đóng góp cho TP Hà Nội và đã tham gia vấn đáp phỏng vấn.

21/11/2023 Tin tức kiến trúc - nội thất ngoại thất

3 phong cách thiết kế kiến trúc được yêu thích nhất tại Việt Nam

Phong cách tân cổ điển